尚挥洒的淋漓尽致,使明末时山水,花鸟,人物画等都有了质的飞跃。
这位老人拿出的这五幅画,有吴伟的人物轴,沈周的花鸟卷,徐渭的花鸟轴,陈淳的花卉卷,还有一幅唐伯虎的仕女图。
这四位大画师名气在外,所以流传下来的画卷并不少,这几幅虽然算不上国宝,但是至少也是重宝级别的。
马先生和吴馆长在欣赏这几幅画,一边跟那位老先生攀谈。
老先生姓沈,是没落的名门之后,祖上曾在清廷围观,当年收拢了不少名画,可惜破四旧的时候被烧毁了不少,这几年陆陆续续捐给了全国各地的博物馆一些,这几幅,是最后一批了。
老先生已经七十六岁高龄了,怕子孙不肖把这些国宝都糟践了,所以才会一批一批的全部捐了出来。
这些画,每一幅都价值连城,但是老先生却只要了几面锦旗,和几百块的奖金,倒不是老先生家庭富裕,虽然老先生家境可以,捐但是出来,只是老先生想让这些画,在更有意义的地方,供后人瞻仰。
这样也不枉他先祖历经磨难保下这些画家。
老先生在抚摸每一幅卷轴的时候,都做都轻柔至极,这些画都是经过他装裱保养的,就像是他的孩子一样。
老先生谈论这些画的时候语气也不见波澜,可见气度真的不凡,至少这觉悟,就不是一般人能比的。
王耀看了两圈后,目光放在箱子中,里面还有一卷,王耀看向沈老先生有些好奇这最后一幅是什么。
“沈老,这幅画,是什么?”吴馆长替王耀问了出来。
“这是一幅残画。”沈老看了看箱子里的画轴,拿出来,解开丝带铺在桌子上“我见到它的时候它就已经这样了,而且也修不好了。”
那是一卷画。
卷和轴都是一种装裱方式。
卷为横幅,一般宽不会超过50,长度不限,观看的时候从右往左看,看完再卷起来,类似于电影镜头的移动。
轴则相反,轴是竖着平铺或者挂起来看。
这一卷画,宽大约40,长度王耀目测应该有两米多。
沈老轻轻展开,泛黄的古卷和浸入纸心的墨迹都带着一股岁月的沉淀,这不是因为这幅画年代久远,而是因为保养失误。
从墨迹颜色来看,这幅画应该没有前面那五幅画年代久远,也就是三百年以内的画,但是因为保养不当,卷面大面积破损,还有腐朽的痕迹虫洞之类的。
图案残破,但是依稀能辨别出,这画得是花卉,而且是梅花。
“可惜了啊。”马先生看着画卷的破损,满脸痛惜。
吴馆长和另外两名鉴定员凑了过去用放大镜仔细观摩,最后都摇摇头。
“这画被裁过,原来的尺寸可能会更宽。”其中一位鉴定员说道。
“破损到这种程度,已经辨别不出是那位大家的手笔了。”吴馆长叹
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